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　　“数字技术的进步为电影艺术带来了前所未有的可能性★★◈，但其核心价值始终源于人类独特的情感体验与思想深度★★◈。” 在4月23日举行的“中瑞电影对话”中★★◈，北京国际电影节“注目未来”单元艺术总监吴冠平以此开篇★★◈，聚焦数字时代影像创作中的技术介入与人文价值★★◈。当天★★◈，来自中瑞两国的导演★★◈、学者和策展人齐聚清华大学艺术博物馆★★◈，共同探讨影像语言的演变★★◈、技术赋能下的教育实践★★◈，以及全球视野中的影像创作新趋势★★◈。

　　面对数字化转型与人工智能技术迅猛发展的冲击★★◈，吴冠平在开场发言中指出★★◈，影像艺术正在经历深刻变革★★◈。然而人类独特的审美视角★★◈、情感体验与批判性思维★★◈，依然构成不可替代的核心价值★★◈。他强调囚徒wingying★★◈，电影创作必须保留“人的指纹”★★◈。指纹作为个人身份与独特性的象征★★◈，在影像创作中“留下人的指纹”即保留人类不可替代的价值★★◈。唯有在技术革新中坚持人类主体性★★◈，在追求效率中坚守伦理底线★★◈，才能让影像艺术在未来继续成为打动人心★★◈、延续文明的重要力量★★◈。

　　日内瓦国际电影节（GIFF）及数字市场总经理兼艺术总监安娜伊思·埃梅里（Anaïs Emery）分享了日内瓦国际电影节三十年来融合剧集★★◈、沉浸式单元和数字市场的里程碑经验★★◈。她指出随着“装置”成为新的放映形式★★◈，策展人需要重构映后交流机制★★◈，拉近创作者与观众之间的距离★★◈。“日内瓦国际电影节是第一个将剧集★★◈、网络内容★★◈、虚拟现实与沉浸式体验引入传统电影节的节展★★◈。如何让不同类型的观众参与其中d88尊龙★★◈，是我们最大的策展挑战★★◈。”她谈到★★◈，沉浸式技术和虚拟现实的加入★★◈，使得电影节的展映方式发生深刻变化★★◈，这种变化让电影不再仅仅是观影囚徒wingying★★◈，更是一种互动和体验的过程★★◈。

　　“从校园到职场★★◈，纪录片从业者面临价值判断★★◈、职场协作与技术迭代的多重鸿沟囚徒wingying★★◈。高校教育要打通专业与行业的壁垒★★◈，培养终身学习与多元实践能力★★◈。”清华大学副教授梁君健则从教育实践出发★★◈，提出当前电影教育与行业之间存在“三个鸿沟”★★◈。他呼吁★★◈，通过跨界整合教学资源★★◈、强化实践导向与终身学习意识★★◈，回应青年纪录片从业者在多元媒介环境下的现实挑战★★◈，教育者与行业应共同努力★★◈，为青年纪录片创作者提供更有力的支持与引导★★◈。

　　瑞士导演西里尔·舒布林（Cyril Schäublin）★★◈，同时也是2025年北京国际电影节“注目未来”单元的国际评审d88尊龙★★◈，分享了他正在创作的最新电影项目《谜底》★★◈。《谜底》延续了他在《他们说我很好》《摆动》两部作品中形成的长镜头与静态镜头风格★★◈，同时在本片中探索了实景拍摄与数字特效的融合★★◈，创造出拼贴式的视觉空间★★◈。影片围绕当下热议的“零信任”（Zero Trust）网络安全原则展开叙事★★◈，探讨在一个默认不信任的环境中★★◈，人们如何通过身体★★◈、动作与存在感建立起超越技术监控的人际信任★★◈。影片以幽默的方式反思技术乌托邦★★◈，试图传达一个观点★★◈：即便在充满人工智能与数字化的未来★★◈，人类依然需要通过自身的情感★★◈、认知与想象力去构建真实的生活★★◈。

　　中国传媒大学副教授车琳以《盲视笔记》《苍穹★★◈：黯淡蓝点》《太空探索者》三部作品为例★★◈，阐述了虚拟现实如何赋予观众“身体在场”的沉浸体验★★◈，并带来对尺度与时间感知的重塑★★◈。虚拟现实影像打破了传统影视中的画面构图与景别逻辑★★◈，创造一种全景沉浸式的观看方式★★◈。媒介语言由此发生了从个体维度到宇宙视角的本质转变★★◈。当观众在虚拟现实影像中观看40亿英里之外拍摄的“地球照片”时★★◈，所体验到的混合现实与虚构的交融★★◈，使媒介不再只是信息传递的工具★★◈，而成为人类重新感知世界的桥梁★★◈。车琳进一步探讨了如何在新媒介环境下引导学生建立全景思维囚徒wingying★★◈，理解人在不同时间与空间尺度中感知世界的方式★★◈，拓展未来影像教育与跨媒介叙事的边界★★◈。

　　在谈及艺术高校中的跨学科电影教育时★★◈，日内瓦艺术与设计大学电影系副教授贝特朗·巴凯（Bertrand Bacqué）系统介绍了该校的教学理念与实践特色★★◈。他指出★★◈，电影系自1975年设立以来★★◈，始终聚焦于纪录片★★◈、剧情片及剧集创作★★◈，强调跨学科融合★★◈、紧扣社会议题d88尊龙★★◈，并积极探索新媒介与技术革新★★◈。教学方式涵盖由国际知名导演主导的工作坊★★◈、跨文化拍摄实践★★◈，以及对人工智能d88尊龙★★◈、虚拟现实等前沿工具的实践应用★★◈。他强调纪录片在瑞士电影传统中的核心地位★★◈，并鼓励学生在不同艺术形式之间自由穿梭★★◈。巴凯还以泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）和法国艺术家克里斯·马克（Chris Marker）为例d88尊龙★★◈，指出尽管人工智能等技术正逐渐融入创作流程★★◈，但唯有保持批判性思维与道德判断★★◈，才能使电影创作真正走向深刻与持续的发展★★◈。

　　在随后的对话环节★★◈，中瑞六位嘉宾围绕技术介入影像创作★★◈、艺术标准与教育革新等议题展开了深入而多元的交流★★◈。吴冠平指出★★◈，影像创作的“在场性”无法被人工智能所取代★★◈，技术应作为辅助工具而非主导力量d88尊龙★★◈。安娜伊思·埃梅里强调★★◈，策展工作需重新审视新技术带来的叙事结构与文化语境差异★★◈。梁君健呼吁★★◈，在技术变革背景下★★◈，教育体系应更加重视创作者与真实世界的互动实践d88尊龙★★◈。西里尔·舒布林提出“不确定性”是电影语言不可或缺的重要特质★★◈，贝特朗·巴凯则进一步强调电影教育中应融合伦理判断与跨媒介探索★★◈，鼓励学生在实验与反思中拓展艺术边界囚徒wingying★★◈。

　　本馆实行实名制预约购票★★◈，入馆需携带身份证等有效证件★★◈。本馆门票不能作为校园参观凭证★★◈。入校参观须遵守清华大学校门管理相关规定★★◈，及时通过学校保卫处网站★★◈、公众号或校园参观预约平台“参观清华”小程序了解相关规定和动态★★◈。

　　自驾车辆请停放在校外停车场★★◈。清华大学艺术博物馆（东门）附近停车场有★★◈：北京农商银行★★◈、凯时广场★★◈、同方大厦★★◈、学研大厦★★◈、同方科技广场等★★◈。

　　团体参观大巴车可通过搜索“六郎庄北停车场”导航前往（泊位355个）囚徒wingying★★◈，切勿违法占道停车★★◈，感谢配合★★◈！人生就是博官网★★◈，尊龙凯时首页★★◈，AG尊时凯龙人生就博登录★★◈！尊龙凯时中国官网入口★★◈，尊时凯龙人生就博★★◈，人生就是博官方网站尊时凯龙·(中国区)人生就是搏!★★◈。尊龙凯时登录★★◈，